【映画2006】王の男
ワーナーマイカルシネマズ板橋4番スクリーンにてSRD鑑賞。 やられた！ 年の瀬も押しせまって、2006年ベスト10圏内の作品だよ。
そこはかとない韓国映画アレルギーで、この作品を見るかどうかは微妙なところだったのだが、「史上最悪の暴君に芸で挑んだ２人の男」という紹介文にまず、惹かれた。芸人が絶対的存在相手に芸で戦うという設定だけでわくわくする。
さらにイメージ画像のイ・ジュンギを見て、素直に「お！ 好みの女」と思ってしまったこと。もちろん、女でもなんでもなく女形の役なんだけどね。写真によっては、小野寺麻衣アナに近い雰囲気で、こういう顔は好みのひとつなのだ。
しょうがない。ほれた弱みだ。観にいくしかないよね。
16世紀の朝鮮で地方を回る旅芸人一座、花形芸人のチャンセンと女形のコンギルは固い友情で結ばれていた。一座は貧しく、地方貴族に買われ、陵辱されそうになるコンギル。しかし、チャンセンはそれが許せず、コンギルとともに逃げ出してしまう。
ふたりに男同士の友情以上の関係があるかどうかは明示されない。しかし、導入部の曲芸の中で、ふたりの密度ある関係はくっきりと描かれている。
彼らの売る芸は、アクロバットから、シモネタ漫才、パペット、京劇風にいたるまで多岐にわたっており、チャンセンは座付き作家も兼ねている。
映画全体は、彼らのみせるさまざまな芸と実世界のドラマから構成される「ガラスの仮面」形式で、芸のひとつひとつが丹念に作り上げられている。
シーンのつなぎ目には完全に真上から見下ろす、真俯瞰撮影を多用している。それがアクロバット的な"芸"の空間と、日常空間をつなぐブリッジになっている。
逃げるようにして、漢陽の都にやってきたふたり。時の王が妓生出身のノクスを宮中にいれ、遊びほうけていると聞いた二人は、地元の芸人を引き入れ、王を皮肉る芝居をする。
これがもうシモネタだらけの大道芸なんだけど、その場を作る演出が本当にたくみで、このあたりから、ぼくは映画空間にしっかりと引き込まれてしまった。漢陽のなかに自分がいる感覚だ。
漂泊の民、まつろわぬものとして、旅芸人が人々に笑いをもたらすシチュエーションだけでもやたらにツボだし、空間演出がすばらしいから、違和感がまったくない。
王を批判したとして、彼らはとらえられてしまう。百叩きの刑を受ける中、チャンセンは取引を申し出る。「王におれたちの芝居を見せてくれ！ 王がもし笑わなければ、処刑されてもかまわない。だが、笑ったら釈放してくれ」
そして、王は笑ったのだ。
ここから物語は急展開していく。王の愛顧を受け、宮廷芸人として住むことを許されたチャンセンたち。ただ、芸を見せていればいいと思っていた彼らだが、宮廷のめくるめく陰謀の力学が、彼らをとらえていく。
王にとりついた狂気がじわじわと加速していくさまは、もうシェークスピア史劇だ。「リア王」のごとき狂気にとりつかれつつも、王本人がとてつもなくチャーミングなのだ。王の孤独や絶望が、独特の愛嬌とともにひしひしと伝わってくる。これこそが真の狂気なのだろう。断罪できない悪夢が旅芸人ふたりの人生を蝕んでいく。
王のコンギルに対する愛の形は、男色というひとつの色に染まることなく、複雑かつデリケートな距離感で描かれている。
ときとして韓国映画に匂う感情を引きずり回すような強引さは微塵もなく、きちんとした積み重ねの上に、悲劇の事実が募る。そして、どれほどの悪夢的ドラマの中でも、芸を演じるふたりの心はたかだかと飛翔するし、「覇王別姫」にせまる感動の輻輳が生じる。
ちょっと複雑に思ったのは音楽だ。曲の中には「うあ！ これ、ドラクエ!?」というものもあった。
とにかく後半は泣きまくりで、今年いちばん泣けた映画じゃないかな。エンドロールが終わって、しばらく立てなかった。
韓国では1300万人の動員を成しとげた作品だ。だが、残念ながら、日本において、この映画がヒットしたとはいいがたい。韓流ブームという文脈でしか、宣伝のしようがない隘路において、人気俳優がほとんど出ていない作品が弱いのはわかるのだが、それにしてもふがいない。
いままで見た韓国映画のなかでもこれは掛け値なしに楽しめた。朝鮮宮廷を舞台にしながら、途中から、韓国映画ということさえ意識しなかった。
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