王道: 監督・ばんざい！

　ワーナーマイカルシネマズ板橋２番スクリーンにてSRD鑑賞。

　同時期公開だから、くらべてしまうのだが、結局はキャラクターによる笑いにこだわった「大日本人」と、映画としては破格の自意識の中で、キャラクターそのものを単色に塗りつぶし、シチュエーションによる笑いを際立たせた「監督・ばんざい！」。

　通常ならキャラクターが濃いほうに感情移入をするものだけれど、結果としては「監督・ばんざい！」のほうが、作品世界に感情移入しやすかった。

　オムニバス映画ということだが、複数の枕が連なったあとに、本題の噺が連なる落語のような構成だ。メタ構造っぽいナレーションも、メタというよりは、日常からの離陸を目的とした「枕」の作用を狙ったのだろう。

　恐るべきことにその枕がどれも秀逸。「三丁目の夕日」のカウンターパンチである「コールタールの力道山」はその白眉だが、時間軸をずらしたシーン構成や省略の技量に包み込むような映画的興奮がある。

　やはり、映画は共同作業だ。監督の名のもとに多くの才能が集まる。撮影、照明、編集など、どのカットをとっても高いクオリティで、北野組の底力をこれだけ多様なアングルから、見せてくれるのはありがたい。

　後半のナンセンスストーリーは、ベタなギャグとシチュエーションコントで連ねたブニュエルといってもいい。「欲望のあいまいな対象」では、キャロル・ブーケ、アンヘラ・モリーナが二人一役を演じ、ブニュエルならではのもどかしく狂おしい世界を見せてくれたが、ビートたけしと張りぼての人形が位相をずらすようにかわるがわる登場する本編は、その不条理が凄みさえともなうギャグとなっている。

　近年の北野武作品としては、わかりやすく、観客に対して親切にしようとする意志も感じる。客席の人数は「大日本人」のほうが多かったけれど、笑いは「監督・ばんざい！」のほうが多かった。

　それはつまり笑いどころを指示するツッコミの数の差でもある。だが、わかりやすいツッコミは観客を馬鹿にしているのではなく、格別な映画体験に導く、はしごとなっているのだ。

　"わかりやすい"近景のかなたにある"わからない"遠景が気持ちいい。

　ただ、ブニュエルにとって「欲望のあいまいな対象」は遺作となった。この映画にもそういう気がかりを感じてしまう。
　　

※こちらのエントリーもどうぞ。